刘晓玲《三上轿》艺术技巧和生活真实的完美统一（附精彩视频）

刘晓玲

三上轿

1979年，原易俗社与尚友社合并成立的西安市秦腔一团重新分团，易俗社恢复原名，尚友社仍称西安市秦腔一团。也就在这一年，西安市文化局举办了西安市青年演员汇报演出大奖赛。我踊跃报名，并选准秦腔传统折子戏《三上轿》作为自己的参赛节目。

《三上轿》是秦腔《假金牌》中的一折，集中反映情操高尚、忠于纯贞爱情的少妇崔秀英在丈夫李通被他的人面兽心朋友张炳仁用药酒毒死，又进一步强娶她为妾，她在花轿已到家门，却不忍抛弃娇儿、离开公婆的凄惨场景。这出戏，主题鲜明，情节曲折，很能感动观众，成了旦角明星余巧云、李爱云等的看家戏。尽管如此，但出于对这个角色的特别喜欢，凭借自己掌握科学发声要领和功底扎实的优势，我还是解除顾虑，鼓足勇气，决计排演此剧。对此，李爱云老师特别高兴，并亲自为我排导此剧。

得名家指点，发挥自己优势，我在唱腔处理上做到：音随情发，富于特色。有评论家曾撰文这样点评我的演出：在“慢板”唱段“二爹娘且安坐儿有话讲”出口后，刘晓玲在“二爹娘”三个字的处理上，以腹腔蓄气，胸气提气，形成冲脑门的“勤”音，大有“微风鼓浪，水石相搏”之势，好像满腔的仇恨与悲怨形成居高临下的瀑布，一泻千里地流淌到二老的心田。这股奔流不息的感情之水流到“讲”字，唱腔换气下落，以“坠”音连成节拍，抒发角色悲痛欲绝的情感，如山川激流漫到平川，徐缓流淌，滋润观众心田。唱腔进至“手抱上夫灵牌怀念以往”时，变换共鸣位置，使音调变得犹如缓缓流淌的泉水遇到深渊沟壑，使观众感到角色在哀怨无比的过门音乐中淙淙哭泣；一阵平息过后，紧接上“苦音二六板”集中反映夫君健在时的往事回忆，时而激情荡漾，时而平缓舒展。当角色决计上轿进入张府，要在洞房之夜暗藏匕首刺杀仇敌，马上要与娇儿和二老诀别时，悲、痛、懊、恼的情感交织一起，激愤情感达到顶点时，刘晓玲尽情发挥自己蓄气有方、换气巧妙的优势，使唱腔由慢转快，由低升高。对“我今日呼天不应呼地不灵无法想，我只得忍痛含笑脱去孝服换红装”的一连十几句唱腔处理，犹如珍珠抛进玉盘，一字一顿，一字一板，快而不乱，高而不噪，字字送进观众耳膜，声声催人泪下。

汇报演出结束，我不仅获得优秀表演一等奖，而且在社会上很快掀起一阵《三上轿》热。台电及时播音，电视台快捷显形，评论家在报刊纷纷撰文点评。晁祖荫在《声情并茂 引人入胜》一文中，赞扬角色“使艺术技巧和生活真实达到了统一”。苏育生在《谈刘晓玲上演〈三上轿〉》一文中，赞扬演员“对角色有一定理解，饱含感情，深入角色，比较有层次地处理几个大的唱段，揭示人物的内心世界”。王祖慧在《叶绿花更红》一文中更是饱含激情地赞扬演员“以高调声调和各种托腔变化，跌宕多姿，感情真挚地刻画了崔秀英不屈不挠的内心世界”。

刘晓玲《三上轿》

刘晓玲《酷爱伴我入艺苑》节选

编辑/刘军 审核/杨瑶 终审/何军

关键词： 内心世界 艺术技巧 人面兽心